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Abono Sevilla 2021

Defrauda la presentación de Miura

Defrauda la presentación de Miura

Ya saben los que me hayan leído alguna vez, que si hay una ganadería que admiro es la de Miura, a cuyos ganaderos respeto profundamente hasta casi la reverencia. Pero después de ver corridones de toros como los de Castellón o Sanlúcar de Barrameda, esperábamos otra cosa hoy, y la presentación de la corrida de Miura nos ha defraudado. Soy de la opinión, y que me perdonen las corrientes cuatreñas, que Miura en Sevilla debería lidiar cinqueños, tal y como tienen conformadas las camadas actuales. Esos cuatreños que se han lidiado hoy carecían de remate, aunque pesaran lo que pesaran. Hemos echado de menos esos toros que asustaban de salida por su presencia de estampa antigua. Del juego, como dicen los ganaderos, cada uno sale como quiere, ahí no entramos.

Después, su desarrollo ha sido interesante. Morante estrenaba en Sevilla su cuarto terno, esta vez un precioso tabaco bordado en blanco que remataba con medias blancas. Con su primer miura estuvo muy torero, sobre todo en los comienzos y remates de sus series. Morante es ahora mismo la referencia del escalafón y no defraudó. Su segundo miura se devolvió por cojera y salió un sobrero de Virgen María con el que Morante estuvo otra vez en torero y muy por encima de él. Cuando el público empezó a pedirle la oreja Morante nos indicó que no la pidiéramos. Debió pensar, yo he venido hoy a cortarle las orejas a un miura y este no lo era. Un detalle que demuestra la dimensión de este Torero con mayúsculas, que se negó incluso a dar la vuelta al ruedo pedida insistentemente.

El segundo miura fue noble de premio de la Feria. Escribano, como siempre muy animoso, estuvo bien con él. Le pedimos una oreja y cuando nos dimos cuenta le habían dado las dos. De verdad, ni yo ni muchos de los que estaban a nuestro alrededor nos habíamos enterado de la concesión de la primera. El presidente debió de ser excesivamente rápido en sacar y esconder el primer pañuelo, pero seguro que es culpa nuestra. Su segundo fue ya un miura de los que se enteraba dónde estaba todo.

Pepe Moral no ha tenido su tarde. Su primero tenía embestidas francas, pero con la cara alta y la faena no tomó altura, y su segundo ya fue también de los listos de la camada que no se dejaba dar coba, pero vimos al torero algo apagado.

@isanchezmejias

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Brutal Morante

Ya sé que brutal no es un adjetivo muy taurino, pero es que se me viene a la cabeza para describir cómo ha estado Morante de la Puebla en su segundo toro. Los tres cambios de rodillas para recibirlo, despacio, erguido (de rodillas) y sin un tirón, ya valían las entradas no de la tarde, sino de toda la temporada. Morante ha querido resucitar suertes antiguas que estaban muertas y que no creímos nunca volver a ver. El galleo del Bú, de Gallito, y ahora este cambio de rodillas con el capote recogido y dado por bajo, del gran Rafael El Gallo, ejecutado con la tranquilidad del que toma café en su casa, ya merecían sacarlo a hombros.

Desconozco al autor de la foto

Las verónicas que vinieron a continuación fueron inconmensurables. Con las zapatillas asentadas, moviendo los brazos y la cintura a compás, y con un empaque y sabor que sólo Morante es capaz de imprimir al toreo. La media fue un broche de oro de verdad de la buena. Sonó la música y la plaza ya era un gallinero. Pero es que después llevó al toro al caballo con un galleo cruzando los brazos que no habíamos visto nunca, ni en fotos antiguas. Ya estábamos muchos llorando de emoción.

El toro era algo tardo y con su chispa de peligro. Empezó con una serie de ayudados rodilla en tierra, de sabor añejo, que fue el aperitivo de la locura que vino después. Después Morante se jugó los muslos en cada pase sin trampa ni cartón. Faena larga de pase en pase, lo que admitía el toro y cada pase era mejor que el anterior y cada tanda mejor que la precedente, y la acabábamos todos en pie rompiéndonos las manos de aplaudir y frotándonos los ojos para quitarnos las lágrimas. En un pase quiso sacar la muleta por debajo del pitón para rematar a la antigua y el toro le echó mano, empitonándolo de forma que creíamos que lo había calado. Se levantó como si tal cosa y mató al toro de una estocada entre el delirio de los aficionados (menos del maestro de la banda que sigue sin enterarse de nada). Le pedimos las dos orejas y debimos pedirle el rabo. En ese momento debimos echarnos al ruedo y sacarlo a hombros.

La corrida empezó y acabó en ese toro.

PD. Si yo fuera la empresa abría las taquillas ahora mismo para la corrida de Miura con Morante llegar al 100% del aforo, ahora que se puede.

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Los capotes salvan la tarde

El toro de Sevilla, si alguna vez existió, ahora ya no sabemos qué es. La corrida de Juan Pedro Domecq estaba, en general, fuera de tipo, excesivamente gorda, destartalada y floja de sin fuerzas. Unos Zambombos cargados de kilos que era imposible embistieran. Algo parecido pasó con la de Victoriano del Río y con de Santiago Domecq. Ignoro si estas exigencias son del delegado, del presidente o de los veterinarios, pero hay que poner pie en pared antes de que esto se vaya al traste definitivamente. Hay que lidiar un toro armónico, ágil y sin exceso de kilos. Que embista, vamos.

Con este material Morante ha estado incómodo toda la tarde. Entre el viento, el piso y lo parado que fue su primero se nos fue el que abrió plaza, a pesar de la buena disposición del torero. Su segundo igual de lo mismo. El quinto fue devuelto y en su lugar salió otro Zambombo de JP con 600 kg, que era imposible que embistiera, como así fue, a pesar del empeño de Morante, que lo intentó por activa y por pasiva, y hasta consiguió algo de mérito.

Lo del piso merece un comentario. Ignoro qué pasa. Si es exceso de riego, blandura, dureza o tierra suelta. El caso es que tanto Morante como Ortega han resbalado hoy, y en el primero Morante hizo gestos ostensibles quejándose del mismo. Tanto es así que después de alisar él mimo el terreno, cambió su intendencia y recibió al último en terrenos del 8, y ahí empezó la faena de muleta, algo insólito. Sea lo que sea que le pase al piso, hay que solucionarlo.

Juan Ortega ha dado una lección capotera como hacía tiempo que no veíamos. Maneja la capa con una sencillez y una soltura envidiable. Hemos visto verónicas que nos recordaban las viejas fotos de Curro Puya, una cosa superior. En el recibo capotero de su primero le tocaron la música, pero la estimable faena la emborronó con varios pinchazos. Su segundo fue muy desagradable. En el quinto vimos un quite de Morante por chicuelinas, rematados por una media de esos que pagan la entrada. Le replicó Ortega por las mismas (calcadas) chicuelinas y la misma (calcada) media, que nos recordaron por qué vamos a los toros. Faena llena de detalles toreros que le valieron una oreja.

A pesar de que en Sevilla no hay mucho ambiente de toros porque no hay Feria, me he alegrado de departir hoy en mi Tertulia de Los 40 con D. Salvador Campos, presidente de la Peña Cultural y Taurina “Chicuelina” de Onda (Castellón), y de charlar de toros después de la corrida en la Cervecería Internacional con D. Sabino Gutiérrez, presidente del Club Cocherito de Bilbao. Por eso escribo esto tan tarde y tal mal. Ustedes disimulen.

@isanchezmejias

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Volver volver

Casi dos años después de la última corrida de toros celebrada en La Maestranza de Sevilla hemos vuelto por fin a nuestra plaza de toros. Cartel de Domingo de Resurrección, y regreso peculiar por varias razones. Primero por la localidad. Perdida mi condición de abonado, la taquilla me ira llevando a su albedrío, de forma que esto ya no es “Desde el Tendido 2”, hoy es desde el 7 y mañana Dios dirá. Segundo por esto de la nueva normalidad con separación, mascarilla y gel. Lo bueno es que está uno más cómodo sin sentir las rodillas del de atrás en las espaldas. Y finalmente por las fechas. Que el Domingo de Resurrección caiga en el tercer sábado de septiembre es tan raro como que los Carnavales de Cádiz se vayan a celebrar en junio.

Pero vamos a los toros. Después de la temporada que está echando, la expectación por ver a Morante de la Puebla era máxima y ayudado por el tirón de Roca Rey y Pablo Aguado se puso el “No hay billetes” (dentro del aforo permitido que hay que apostillar ahora). La corrida de Victoriano del Río y Toros de Cortés ha sido muy desigual de presentación y comportamiento. Algunos imposibles como el primero, otros descastados o distraídos y otro con motor y trasmisión como el 6º, ofensiva por delante, eso sí.

Morante, que estrenaba un vestido negro y oro espectacular por original, estuvo en artista en su segundo. A los sones de “Suspiros de España” compuso una faena de detalles gallistas. En un enganchón paró la música lo que soliviantó al público y al torero. Con eso, que no es poco, nos tuvimos que conformar en esta primera comparecencia del genio de la Puebla. Esperaremos.

Roca Rey pisa el acelerador desde que sale del hotel. Su primero fue un buen toro, aplaudido en el arrastre, y le sacó hasta el último pase en una faena muy ajulianada, de mucho poder. Después de pinchar al primer intento le dieron una oreja. En su segundo se comió al toro, que tenía peligro por sus embestidas distraídas y sin humillar. Empezó de rodillas y siguió sin enmendarse ni una solo vez en toda la faena. Le pidieron la oreja, pero esta vez el presidente no cedió.

Pablo Aguado ha venido mermado por una lesión de rodilla decían. Ya durante la lidia del primer toro vimos preocupados como se metía en la enfermería casi antes de pisar el ruedo. Su primero no se empleó y la faena no tomó altura. Su segundo tenía casta y motor y hubiera necesitado al torero en plenitud de facultades. También lo esperamos y deseamos una total recuperación de la rodilla.

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Fracaso de Prieto de la Cal en El Puerto

Voy a ser tan breve como lo ha sido Morante esta tarde. Un fracaso sin paliativos el de los toros de Prieto de la Cal, que por no tener no tuvieron ni peligro ni emoción. Uno tras otro fueron saliendo sin raza ni fuerzas. Morante despachó los cuatro primeros en una hora, haciendo las “faenas” con la espada de verdad.


El quinto era igual de malo que los cuatro primeros, pero lo echaron para atrás sin razón aparente y sin ninguna protesta previa. Cuando creíamos que habían cambiado el tercio, abrieron la puerta del patio de caballos y en vez de salir el picador metieron al toro. Ya nos enteraremos mañana del motivo del cambio. El sobrero de Parladé no se tenía en pie, y se echó antes de entrar a matar.

Morante con su cuadrilla camino de la plaza de toros


Morante había apostado fuerte por esta tarde, dentro de la magnífica temporada que está llevando. Fue a la plaza de toros en un coche de caballos antiguo que recientemente ha adquirido, la bandera de La Puebla del Río ondeaba en la plaza, estrenaba un precioso terno turquesa y oro, en fin, todos los detalles que puede poner de su parte. Pero la apuesta salió perdedora. Solo le deseamos que no le afecte al resto de la temporada porque él no ha tenido la culpa, sólo la de apostar por esta encerrona.


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Los Precios de El Puerto suben más que la luz

Después de muchas vicisitudes y la presentación de pliegos por parte de distintas empresa, por fin tuvimos adjudicación y carteles de una mini feria en el Puerto de Santa María.

Una mini feria concentrada en el calendario y con un cartel estrella: La encerrona de Morante de la Puebla con seis toros de Prieto de la Cal, lo único parecido a los antiguos veraguas que queda en la cabaña brava actual. Desde luego, no nos lo vamos a perder.

Pero lo que también ha llamado la atención son los precios de los festejos, y más si los comparamos con los de la corrida de el año pasado que tanta polémica desató. Como los datos son los datos, ahí los exponemos comparativamente de los tres últimos años. Hemos querido poner también el 2019, porque los precios de 2020 se vendieron como «precios Covid-19» asequibles por la situación de la pandemia.

Tienen ustedes las localidades más significativas, sus precios de los tres últimos años, y su comparación porcentual, del 2019 con el 2020, del 2021 con el 2020, y de dos años 2021 con 2019:

Los datos dan para los comentario que ustedes quieran. Se aprecia la considerable rebaja del año pasado, esto es de 2020 a 2019, incluso la empresa de entonces (Lances del Futuro) los publicitó así, comparativamente. Pero la subida de este año no creo que tenga parangón. Estamos rondando el 45% de subida con respecto al año pasado, ríase usted de la subida de la energía eléctrica o de la gasolina. Para que no hubiera acusaciones de tendencioso (los datos nunca lo son) también incluyo la comparativa 2021 2019, año «normal», donde se ven incrementos desmesurados en barreras y tendidos.

Quizás el «sobrecanon» que incluyó en su pliego la empresa concesionaria, tenga algo que ver. Esto es lo que hay.

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EMILIO MUÑOZ Y LA HISTORIA DEL TOREO

Por su interés publicamos un articulo de Antonio Luis Aguilera publicado en su blog Plaza de la Lagunilla, que les dejo enlazado

https://plazadelalagunilla.blogspot.com/2021/06/emilio-munoz-y-la-historia-del-toreo.html

 

EMILIO MUÑOZ Y LA HISTORIA DEL TOREO
Por Antonio Luis Aguilera

En la corrida televisada ayer por Movistar Toros desde Granada, el matador de toros Emilio Muñoz, posiblemente dejándose llevar por su pasión trianera, no tuvo reparos en reproducir una herejía taurina que a buen seguro levantó de sus sillas a no pocos aficionados, cuando manifestó: «Dicen que Chicuelo fue el primero en ligar los pases con la muleta», para asegurar con rotundidad a continuación que la línea del toreo moderno viene de Belmonte, Chicuelo y Manolete. Y se quedaba tan tranquilo silenciando a José Gómez Ortega Gallito, lo que induce a pensar que, después de tantos años, la Sevilla taurina sigue dividida entre partidarios de Joselito y Belmonte.

Los comentarios que se expresan en las corridas televisadas deben tener un sólido soporte, pues cuando se habla para una audiencia no sirven las historietas de andar por casa. Al explicar la evolución del toreo moderno se ha de saber de lo qué se está hablando, y poner en su sitio a los protagonistas que la hicieron posible, sin reproducir historietas que no son ciertas. Los panegiristas del belmontismo suelen recurrir a explicaciones ambiguas sobre el origen de la ligazón de los pases de muleta, utilizando malabarismos verbales de los que a veces no saben salir. Esta falta de rigor y fundamentos históricos molestan a quienes conocen la historia, razón por la que no debería olvidarse que se habla para aficionados de un canal de pago.

Para la evolución del toreo moderno resultó indispensable desarrollar la técnica dictada por Guerrita en su Tauromaquia, y esa fue desarrollada por Joselito, auténtico gozne del toreo contemporáneo. Guerrita no solo desterró la antigua verónica, el lance donde el torero citaba de frente y levantaba ambos brazos para despedir al toro, sino que la colocó de perfil para jugarlos indistintamente. Del mismo modo, el cordobés vaticinó la ligazón del toreo en redondo, al prescribir que el pase regular se instrumentaría estirando el brazo hacia atrás, describiendo con los vuelos de la muleta un cuarto de círculo, y no se remataría necesariamente con el de pecho, sino que sería repetido las veces que el animal lo permitiera.

Gallito abrazó esta técnica en su tauromaquia, y la desarrolló en la mayoría de sus faenas, donde al finalizar el pase natural dejaba la muleta en la cara del toro para conducirlo hacia atrás y repetir la suerte. Aquellos trasteos, ayunos de estética y quietud, tuvieron una enorme trascendencia histórica, pues estaban acunando un nuevo toreo, mientras que Belmonte, considerado por algunos el padre del toreo moderno, no incluyó en su faena, salvo por excepción debidamente contrastada en las hemerotecas, la ligazón del pase regular o natural. Sus faenas, de las más cortas del toreo, cobijaban el pase natural ligado con el de pecho, trincheras, ayudados por alto y molinetes.

El toreo de Joselito halló continuidad en Manuel Jiménez Chicuelo, que embellecería con la gracia de su arte la obra de José, pues el espada de la Alameda de Hércules consiguió dar otra vuelta de tuerca al planteamiento gallista de la ligazón al alternar los terrenos de adentro y los de afuera, para eslabonar los pases en series, creando con aquella sucesión de muletazos un nuevo modelo de faena, que por su belleza halló una inmediata acogida entre público, que aceptaba entusiasmado ese toreo de mayor quietud, reunión y armonía. La historia demuestra que si José y Juan fueron grandiosos y complementarios, no lo fue menos Chicuelo, que influyó decisivamente en el curso de la faena moderna, la que elevó a definitiva Manolete, que con su valor y regularidad implantó su estructura para que fuera adoptada por todos los toreros para manifestar su arte.

Consideramos que para hablar de la historia del toreo es necesario dejar a un lado las rivalidades entre Triana y Sevilla. El curso de la creación, implantación y desarrollo de la faena ligada en redondo tiene tres nombres propios: Joselito, Chicuelo y Manolete.

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Bravo por Gonzalo Caballero y Carmelo López

 

La semana pasada la televisión pública de la Comunidad de Madrid, TeleMadrid, estrenó de la mano del periodista Carmelo López, una serie denominada “Lo Bravo”. Para el primer capítulo se eligió la figura del matador Gonzalo Caballero y las circunstancia que rodearon su percance del 12 de octubre de 2019 en la plaza de Las Ventas de Madrid.

El resultado es un documento estremecedor, donde, además del protagonista, varias personas van narrando diversas circunstancias previas a la corrida, del momento de la cogida, el dramatismo de los primeros momentos y el proceso de recuperación. Además de las palabras del matador, las del mozo de espadas, las del Dr. García Padrós, y, sobre todo, las de la madre del torero, añaden un dramatismo que la realidad y la dureza de las palabras y de las imágenes te seca la boca.

Hay que felicitar Carmelo López por la dirección y producción, a todos los que han contribuido al mismo, y a Gonzalo Caballero por cómo ha superado el percance y por cómo lo cuenta, y al que deseo la mejor de las suertes y éxitos en el futuro.

Les dejo el enlace de TeleMadrid para que puedan verlo.

«Lo Bravo» Gonzalo Caballero TeleMadrid

 

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Inaugurado el monumento a José Gómez Ortega en Sevilla

 

La Hermandad de La Macarena se propuso honrar a su hermano José Gómez Ortega en el centenario de su muerte. Con su Hermano Mayor al frente, D. José Antonio Fernández Cabrero, creó una comisión para los actos del centenario de la muerte de “Joselito El Gallo”. El Hermano Mayor desde el primer momento nos habló de que este era un acto de justicia de la Hermandad para con su hermano, oficial de la junta de gobierno, benefactor y devoto.

En la comisión debatimos varias alternativas, pero los actos quedaron centrados en tres pilares: Una serie de mesas redondas, que ya estaban programadas y organizadas, una gran exposición que se iba celebrar en abril y mayo de 2020, que también estaba diseñada en formato y contenidos, y un monumento que saldase la deuda de Sevilla con José y que se inauguraría en noviembre de 2020, cerrando los actos del centenario.

Después llegó lo que nadie imaginaba, la pandemia por el COVID 19, coincidiendo casi la declaración del Estado de Alarma con la primera de las mesas redonda de las previstas. En la comisión seguimos trabajando, pero la pandemia se llevó por delante la exposición y la mayoría de las mesas redondas. Teníamos claro que el monumento era lo que iba a quedar para la posteridad, y la Hermandad siguió adelante con el proyecto, ahora culminado.

Foto Hermandad de la Macarena

La labor del Hermano Mayor, ha sido encomiable y ejemplar. Siempre construyendo y animando. Ha trabajado muchas horas para el éxito final del proyecto, hablado con infinidad de personas, logrado benefactores y organizándolo todo. También es de justicia reconocer la labor de los miembros de la junta de gobierno de la Hermandad que más se han implicado en la comisión, destacando la de su mayordomo José Luis Notario y la del responsable de comunicación Alejandro López, también la del maestro Eduardo Dávila Miura. Por parte del resto, destacar la labor de Juan Carlos Gil, director de la Cátedra Ignacio Sánchez Mejías de Comunicación y Tauromaquia de la Universidad de Sevilla, así como la de José Luque Teruel, Álvaro Rodríguez del Moral y José Rodríguez Pío, con los que hemos trabajado con la mejor de nuestras intenciones. A todos ellos hay que agradecer el trabajo desinteresado y la dedicación al proyecto.

Foto Manuel Martín Nieto

Como ustedes saben, la escultura es obra de Manuel Martín Nieto, que en el acto de la inauguración nos habló del honor que había sido para él trabajar en el proyecto. Informa de que para reflejar la expresión de José tomó la foto que reproducimos “por la seriedad y paz que refleja”. La escultura es una alegoría del último paseíllo de Gallito camino de la Basílica de su Virgen de la Esperanza.

La escultura fue cedida a la ciudad de Sevilla en un acto previo que firmaron el Hermano Mayor y el alcalde de Sevilla, Juan Espadas, y ya forma parte del patrimonio cultural de la ciudad. En su pedestal reza lo siguiente:

“A José Gómez Ortega, “Joselito El Gallo”, hermano macareno ejemplar, rey de los toreros y héroe del pueblo, comprometido con los más desfavorecidos, generoso benefactor de esta Hermandad y del barrio de la Macarena, y ferviente devoto de la Santísima Virgen de la Esperanza. La Hermandad de la Macarena en reconocimiento y gratitud perpetuos”

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Documental «Joselito El Gallo, el Torero Sabio»

 

Hoy, 16 de mayo, es el día que honramos a Gallito en el aniversario de su trágica muerte. Todos los aficionados e instituciones que lo reconocen como el creador de la tauromaquia moderna, emitimos nuestros mensajes recordando este día, el mío en forma de este artículo.

Plaza de Toros de Talavera de la Reina

Coincidiendo con esta fecha se está rodando un documental en su recuerdo que tendrá por título “Joselito El Gallo, el Torero Sabio”, y del que se está encargando la productora ILUSTRÁGORA. El documental se está rodando para su emisión tanto en Canal Sur Televisión como en Televisión Española, y se espera que pueda estar terminado antes de finales de este año.

Carmen del Castillo en Las Ventas

La productora está poniendo mucho empeño, dedicación y medios para que sea un éxito, y se está rodando en lugares emblemáticos en la vida del torero. Así, se ha rodado en la finca de Pino Montano, las plazas de toros de La Monumental de Sevilla (lo que queda de ella), la Maestranza, Las Ventas y La Caprichosa de Talavera de la Reina, la basílica de La Macarena y la iglesia de San Gil, el Cementerio de San Fernando de Sevilla y otros lugares de Sevilla y Madrid.

Álvaro Muñoz en La Caprichosa

También se están entrevistando a personas que pueden aportar algo sobre la personalidad y la obra de José, no solo en el toro sino en su vida social y personal. Morante de la Puebla, que ha hablado desde el despacho de Gallito en su casa de La Puebla del Río, El Juli, el Hermano Mayor de la Macarena, cuyo monumento a Gallito está a días de ser inaugurado, José Antonio Fernández Cabrero, el escritor Jacobo Cortines, los autores de los libros “Plaza de Toros Monumental de Sevilla, la Dignidad de un Proyecto” y “Dos Temporadas y Media, el Triunfo de Joselito”, Fidel y Julio Carrasco y Carmen del Castillo, el autor de libro “Joselito El Gallo, Rey de los Toreros”, Paco Aguado, Rafael Cabrera, del Aula de Tauromaquia del CEU de Madrid, el periodista Luis Carlos Peris, nuestra presidenta Anabel Moreno, el profesor Manuel Grosso, Álvaro Muñoz, veterinario de Talavera y estudioso de la corrida del 16 de mayo de 1920, su sobrino biznieto Antonio Ruiz de Alda y servidor. Aunque seguro que se me ha olvidado alguna persona.

Previo al rodaje en Pino Montano

Me consta, porque los he visto trabajar en varios escenarios de los citados, que las encargadas por parte de la productora, Carmen Jiménez y Sonia Vega, así como el resto del personal, están realizando su trabajo con mucha profesionalidad, dedicación, respeto y cariño al personaje de José, y estoy seguro de que el resultado final que podamos ver será un éxito.

@isanchezmejias