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Abono Sevilla 2022

Se han superado


Cuando ayer entramos en el Salón de Carteles de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla y nos encontramos esos dos caballetes con unos papeles encima, lo primero que nos sorprendió es que eran dos, y también pensábamos que cuando vinieran a presentarlos retirarían los papeles que esconderían los cuadros de este año. Pero no, los papeles eran el cartel de este año, bueno, los carteles porque son dos.


Aunque yo sé de pintura todavía menos que de toros, siempre he dicho que los carteles, tomados individualmente, pueden gustarnos o no, ser polémicos, parecernos feos, inapropiados o todos los que ustedes quieran, pero el Salón de Carteles en su conjunto es una maravilla. Aunque este año se han superado. Yo creí que ya tenía agotada mi capacidad de sorpresa, pero no, me han vuelto a sorprender. Si lo que los señores maestrantes van buscando son carteles polémicos, este año creo que es el que más lo va a ser.


Los carteles, como ustedes pueden ver son dos cuadros de distinto color (de capote y muleta), que uno lleva escrito en una caligrafía muy conseguida “A las cinco de la tarde, a las cinco en punto de la tarde” y el otro el obligado “Toros en Sevilla 2022”.


En la presentación, el galerista Pepe Cobo, explicó que el artista el vietnamita Danh Vö es de los artistas jóvenes más considerado en el mundo, así como la bondad de la caligrafía. Yo no entendí mucho, la verdad, soy un ignorante. Inspirado en el “Llanto por Ignacio Sánchez Mejías” de Federico García Lorca, el artista conoció ayer una de las nietas y una de las bisnietas de Ignacio, mi prima Paloma y mi sobrina Rocío con las que asistí al acto. También comentaron que el artista había donado la obra.


Por otra parte, y a efectos de la cartelería, dijeron lo más seguro es que unieran los dos cuadros. Lo que no sé es con la dificultad de lectura de las frases caligrafiadas si se van a ver bien en la cartelería. Ya lo veremos.
A continuación, les extracto la información que nos dieron sobre el autor y su obra.


«Danh Vö (Vietnam, 1975) fue invitado por la Real Maestranza de Caballería de Sevilla para realizar la versión 2002 del cartel oficial de la Feria de Sevilla. El artista danés, de origen vietnamita presenta una obra hecha en colaboración con su padre, Phung Vö, que retoma el poema Llanto por Ignacio Sánchez Mejías de Federico García Lorca. “A las cinco de la tarde. A las cinco en punto de la tarde.” y “Toros en Sevilla 2022” son las frases que Phung Vö convierte en obra de arte utilizando las características de la caligrafía gótica. La colaboración entre Danh Vö y su padre es una de las facetas más emblemática del artista quien desde hace años le da instrucciones para ejecutar numerosas piezas basadas en fragmento de texto que van desde representaciones monumentales hasta copias de cartas íntimas de personajes históricos. Phung Vö aprendió caligrafía en Vietnam antes de exiliarse a Dinamarca y utilizó esta habilidad para copiar menús y letreros para los negocios familiares a pesar de no entender ningún idioma occidental del todo. Danh Vö considera la caligrafía de su padre como un acto de labor pura” y al utilizarlo para su obra, reconfigura la noción de “autoría”. Define la habilidad de su padre como un gesto esencialmente estético más que lingüístico, ya que la creación de estas letras tiene más que ver con el dibujo que con la escritura.»


@isanchezmejias

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Abono Sevilla 2015

El cartel 2015

Los líos del Morante, Bailleres y el G4 no nos van a hacer olvidar la entrada anual sobre el cartel con que se anunciará el abono 2015. Los maestrantes encargaron el cuadro este año a  Juan Fernández Lacomba, que ha entregado el trabajo que ustedes pueden apreciar.

Como saben que de pintura sé menos que de toros, les voy a evitar toda crítica descriptiva. Solo les voy a decir que me gusta. Me parece muy imaginativo, original y colorista y destacará en el Salón de Carteles de La Maestranza. Dicho queda.

@isanchezmejias

 

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Abono Sevilla 2014

El cuadro de 2014

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Como saben, La Real Maestranza de Caballería de Sevilla está haciendo una magnífica colección de pintura taurina contemporánea con los cuadros de los carteles de la Feria de cada año. Vaya por delante que de Pintura entiendo todavía menos que de Toros, de forma que este artículo es de ignorante total, igual que los que escribo como aficionado a los toros, pero vamos a ello.

Como cada año los aficionados esperamos el cuadro porque muchos de ellos han sido, digamos, modernos, y nos han dado para tertulias apasionadas y jocosas. Pero en los dos últimos años, no sé si por encargo directo, o por inspiración artística, los cuadros han gustado mucho. Cuano leí que el pintor al que se le había hecho el encargo este año era hiperrealista, ya sabía que me iba a gustar, y efectivamente, así ha sido.

El Chileno Guillermo Muñoz Vera ha pintado una Maestranza con los tendidos vacíos donde la sombra retadora de un toro parece indicar que está a la espera del público para que empiece el espectáculo. Los expertos dicen que “la obra está adscrita a un realismo objetivo, pero sin llegar al hiperrealismo, interpretando la realidad con cierta creatividad”. A mí, simplemente me gusta.

Lejos de otros polémicos cuadros, como el pinchito de toro de Barceló, el medio toro del “fotochó” o el pastiche infumable del corta pega donde pueda, de la goyesca, este cuadro ha gustado a casi todo el mundo. La única pega que he leído es que esperan que el pintor no haya tenido una premonición, por lo de los tendidos vacíos ante el mediocre abono que nos espera.

@isanchezmejias